長(zhǎng)期以來(lái)，在人們的印象中，演出策劃音樂(lè)會(huì)的燈光就是全場(chǎng)大白光。不少人認(rèn)為，舞臺(tái)照亮了，能看見(jiàn)人就行。或者，最多讓天幕上有些色彩變化。其實(shí)不然，舞臺(tái)燈光的變化都是隨著音樂(lè)的旋律而進(jìn)行的，與音樂(lè)組成了一部和諧的“彩色音樂(lè)”，給觀眾帶來(lái)更多美好的享受。

　　作為一名舞美工作者，近年來(lái)筆者參與了一些音樂(lè)會(huì)的燈光設(shè)計(jì)。如根據(jù)音樂(lè)家華彥鈞的二胡曲《二泉映月》改編的二胡協(xié)奏曲《二泉映月》在舞臺(tái)上演出時(shí)，筆者就用燈光的色彩濃淡及空間的設(shè)計(jì)，伴隨樂(lè)曲的旋律，努力營(yíng)造曲中表達(dá)的舊時(shí)光：當(dāng)大幕徐徐拉開(kāi)，舞臺(tái)演區(qū)被淺藍(lán)色的光鋪滿(mǎn)，天幕上一輪殘?jiān)赂邟?，一束冷色調(diào)的追光照在二胡獨(dú)奏演員的身上，隨著其手中弓弦的抖動(dòng)，凄涼哀怨的音樂(lè)把人們帶回到那個(gè)黑暗的時(shí)代。樂(lè)曲如同一個(gè)老藝人，在坎坷不平的人生道路上徘徊、流浪，傾訴著自己所承受的苦難與哀痛，以及充滿(mǎn)坎坷的一生。此時(shí)，藍(lán)色調(diào)的舞臺(tái)燈光運(yùn)用得恰到好處，既表現(xiàn)出時(shí)代背景，又融合了音樂(lè)的內(nèi)涵。我們仿佛聽(tīng)到作曲者從心底迸發(fā)出的憤怒到達(dá)極致的吶喊，那是對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)帲彩菍?duì)美好生活的向往和追求。伴隨著昂揚(yáng)的結(jié)束樂(lè)曲，舞臺(tái)先被紅光照亮，隨后全場(chǎng)大亮，這樣的視覺(jué)效果使觀眾仿佛看到了光明和希望。

　　再如，二胡協(xié)奏曲《長(zhǎng)城隨想》有4個(gè)樂(lè)章，所以，它給了燈光設(shè)計(jì)者更大的發(fā)揮空間。筆者充分運(yùn)用亮度、色彩、分布和變化來(lái)發(fā)揮燈光內(nèi)在的情緒表達(dá)，努力做到作曲家和指揮家想要達(dá)到的藝術(shù)效果。如在第一樂(lè)章《關(guān)山行》中，曲作者傾訴了對(duì)巍峨長(zhǎng)城的愛(ài)戀之情。二胡獨(dú)奏深沉莊重、樂(lè)隊(duì)的合奏寬廣雄偉，舞臺(tái)背景則是巍峨長(zhǎng)城雄關(guān)漫道，演區(qū)燈光明亮透徹，讓觀眾感覺(jué)到祖國(guó)的大好河山歷歷在目。第二樂(lè)章《烽火操》中，演區(qū)燈光隨著音樂(lè)的節(jié)奏快速轉(zhuǎn)換成紅光，讓觀眾仿佛置身于炮火連天的歲月。第三樂(lè)章《忠魂祭》中，演區(qū)燈光隨著音樂(lè)漸漸轉(zhuǎn)為深藍(lán)色，氣氛便由暖轉(zhuǎn)向冷。變化節(jié)奏平緩，與音樂(lè)完美融合。這樣的燈光變化過(guò)程，加上音樂(lè)的哀婉、沉重，形成了一股悲憤的情緒，讓人們緬懷先烈、祭奠英靈。第四章《遙望篇》中，樂(lè)曲達(dá)到高潮時(shí)，隨著樂(lè)隊(duì)指揮的手勢(shì)，演區(qū)燈光全場(chǎng)齊明、滿(mǎn)臺(tái)生輝。由于燈光是在冷色調(diào)下突然起光，對(duì)比之下，舞臺(tái)顯得更加明亮。音樂(lè)的節(jié)奏與燈光起光的節(jié)奏，如同一股沖擊力量，使觀眾的情緒隨同樂(lè)曲一起豁然開(kāi)朗。

　　通過(guò)實(shí)踐證明，舞臺(tái)燈光是舞臺(tái)藝術(shù)諸多元素中最為積極、活躍的，一個(gè)能與音樂(lè)演出進(jìn)行動(dòng)態(tài)配合的、能把視聽(tīng)諧和起來(lái)的元素。時(shí)至今日，舞臺(tái)燈光作為舞臺(tái)藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分，隨著時(shí)代的發(fā)展，不斷完善自己的藝術(shù)表現(xiàn)，越發(fā)成熟，已成為一門(mén)獨(dú)特的造型藝術(shù)。